本系列图书主要内容分为：文学大师卷两本（荒诞的创作、不算糟糕的作家）；美术大师卷两本（为我的绘画辩护、东西艺术之前途）；音乐大师卷一本（露天音乐汇）；电影大师卷一本（一只眼睛看电影）。
《一只眼睛看电影》详细介绍了：前苏联谢尔盖•爱森斯坦《杂耍蒙太奇》；前苏联安德烈•塔可夫斯基《时间、节奏和剪接》；英国查理•卓别林《我的秘诀》《艺术会普及吗？》；法国尤内斯库《起点》《零碎的日记》；意大利安东尼奥尼《电影艺术》；瑞典伯格曼《我的电影生涯》；
意大利费里尼《电影是什么》；法国戈达尔《艺术家也得尊重金钱》；日本黑泽明《到〈罗生门〉为止》《关于〈姿三四郎〉》《剑道》等艺术随笔或札记。

爱森斯坦
　　杂耍蒙太奇
——谈莫斯科无产阶级文化协会演出的
　　亚·尼·奥斯特洛夫斯基的《智者千虑必有一失》
　　一、无产阶级文化协会的戏剧路线
无产阶级文化协会的戏剧纲领不是要“利用过去的宝贵遗产”或“发明新的戏剧形式”，而是要废除剧院机构本身，代之以一个提高群众认识生活能力的示范中心。建立工作室并制定提高这种能力的科学体系，就是无产阶级文化协会研究部在戏剧方面的直接任务。
此外所做的一切都归入“暂时”项下，那就是解决无产阶级文化协会的附带任务，非主要的任务。这种所谓的“暂时”的事项是以革命内容为共同点而分别沿着两条路线展开的。
1.描述和叙事性戏剧（静止的、生活化的戏剧，这是右翼：《无产阶级文化协会的曙光》《勒拿》，以及一系列同一类型的未完成的戏），这是无产阶级文化协会中央附属的原工人剧院的路线。
2.鼓动和杂耍性戏剧（动态的和奇异性的戏剧，这是左翼），这就是我和鲍·阿尔瓦托夫、对莫斯科无产阶级文化协会巡回剧团的工作原则提出的路线。

爱森斯坦
　杂耍蒙太奇
塔可夫斯基
　时间、节奏和剪接
卓别林
　我的秘诀
　艺术会普及吗？
尤内斯库
　起点
　零碎的日记
安东尼奥尼
　电影艺术
伯格曼
　我的电影生涯
费里尼
　电影是什么
戈达尔
　艺术家也得尊重金钱
黑泽明
　到《罗生门》为止
　关于《姿三四郎》
　剑道
伍迪·艾伦
　伍迪·艾伦语录
　我喜欢工作
科波拉
　《现代启示录》的自述
　梦想与生活同样现实
贝托鲁奇
　《末代皇帝》中的中国运气
奥利弗·斯通
　为灵魂斗争
阿巴斯
　阿巴斯的世界
　阿巴斯访谈录
布努艾尔
　电影只能用一只眼睛观察
宫崎骏
　只为孩子们拍电影
塔伦蒂诺
　我为不知所以而着迷
后记

何三坡，土家族，祖籍贵州德江。1982年应征入伍，1991年毕业于解放军艺术学院文学系。1983年开始发表作品。组诗《木刻师鲁迅》获丁玲文学奖，小说《挎一篮粽子出夜郎》入选《中国先锋小说二十家》，曾主编出版有： 《鲁迅文集》（二卷），《青少年百部成长经典》（一百卷）。历任武警总部文工团创作员，武警总部报社编辑、记者，《生活》杂志总策划。1999年加入中国作家协会。现居北京。